Il teatro invisibile
Nel linguaggio artistico di Sergio Brambillasca, il perimetro non è soltanto il limite fisico della composizione: definisce uno spazio in cui persone, segni, memoria e osservatori entrano in relazione. L’artista lo chiama «teatro invisibile».
Il profilo e le stanze interiori
Il profilo umano introduce una presenza. All’interno dello spazio delimitato, figure e segni diventano parti di una scena aperta all’interpretazione. Le «stanze interiori» sono un modo per interrogare la relazione fra ciò che si vede e ciò che ciascuno porta con sé.
2016 — Siediti e osserva
In Siediti e osserva, presentata nel contesto della mostra La Comunicazione a Bellagio nel 2016, un uomo seduto è collocato al centro del grande profilo nero. Secondo la spiegazione dell’artista, è la prima introduzione della persona fisica nel suo «teatro invisibile»: l’osservatore diventa anche attore. Questo passaggio anticipa le composizioni successive con persone all’interno del perimetro.
L’opera e la partecipazione
Nei progetti partecipativi, l’incontro con le persone non è soltanto un momento successivo alla realizzazione dell’opera: può contribuire a determinarne la forma e il significato. La realtà entra nel processo artistico e l’opera restituisce una domanda aperta.
La grammatica visiva
La grammatica visiva di Sergio Brambillasca è il sistema di relazioni che organizza gli elementi ricorrenti della sua ricerca: il perimetro che delimita il «teatro invisibile», i profili che introducono presenze e osservatori, le stanze interiori, le figure che agiscono nello spazio e la partecipazione delle persone.
Questi elementi non funzionano come segni indipendenti. È la loro relazione a costruire l’opera. L’artista descrive questo passaggio con una formula essenziale: 1–2–3–4 diventa 1234. Ciò che inizialmente appare distinto si ricompone in una sola unità, nella quale ogni presenza modifica la lettura dell’insieme.
Questa grammatica non impone un significato unico né una risposta definitiva: rende riconoscibile la struttura dell’opera e lascia aperto l’incontro con chi la osserva o vi partecipa.
La ricerca documentata
La ricostruzione del linguaggio è accompagnata da opere, fotografie, locandine e testimonianze. Le date delle esposizioni non coincidono necessariamente con la prima comparsa di ciascun elemento visivo: per questo l’archivio distingue i documenti coevi dalle interpretazioni successive dell’artista.
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